郑陆心源的作品我看了三个，另两个叫《然后》（她自己演了一个角色）和《feverish》。三个作品构成一个整体，但三个作品相互交叉的部分几乎没有。它们共同处理着她同龄人的感情问题。

这三个都是短片，但在短短的篇幅中都讲述了主角从感情的低谷经历一个高潮或爆发期再重归感情低谷，从剧作的角度，都相当完整和凝练。

另两个短片是虚构。《在死海里醒来》是个轻度虚构，混杂着纪录的主体、少量对白或个别场景以及字幕的疑似虚构或加工痕迹、少量不可避免的视觉过渡或视觉上独立的一些小手法。

这是一个完全由感觉构成的的小作品。非常像张子木的作品。恰恰郑陆与子木本科同校且现在是闺蜜。郑陆的作者性很明显，更像久远之前感觉派的诗歌，子木逐渐固定了散文电影的路线。

青年女性艺术过去几年的一个话题是自我伤害，仿佛她们比男性晚了十多年，男性艺术家以自我伤害来创作主要是90年代的事。郑陆的作品乍看上去很容易往这个方向上去，但她采取了更轻的方向，走向好奇、窥视、夜宵、暧昧、拉手、字幕、潮水、离别等倾向。她数次处理了同性话题，每次都采取了轻度的处理方式，既不会深入下去，也不愿意被虚构的二人真地达成某种确定的关系。她的人物处在浅度的情感相互依赖中，镜头也略有罪恶感，可是从来没有过分。《在死海里醒来》有轻度侵犯隐私的嫌疑，所以那些刻意留下的加工痕迹让它不会更深陷入道德焦虑。

虽然郑陆有时使用全画幅或大景深拍摄，但《在死海里醒来》应该是个全手机拍摄（我没有向她本人核实），它由平时“偶然”拍摄的有关一个女生的片段组成，在主要段落中她与另一个女生似乎相互很依赖，也谈了一段异性恋，在恋爱的段落中主角女生面孔充溢着光彩，但她与另一个女生相处的段落，她平静和放松。

在感觉层面，我觉得郑陆在每个作品中安排了一个重的元素压住整体轻的感觉，都是很直接和简单的元素，在《然后》中是男人身体出现的瞬间吧，在《feverish》中是男主角的大提琴、很重、但他不得不抱着它到处行走，《在死海里醒来》是由光影构成的全流动影像，停滞下来的画面就是它的配重，而停滞下来的画面只有字幕。