此片可以写成非常棒的小说。它充斥着各种中断的叙事，部分叙事后来又连缀上了，但连缀并非叙事的目的，部分叙事没有后续，正如当初它没有由来。

如何解释叙事的这个破碎古怪模样？有两套可能的答案，一套是主人公英文很烂，但他偏要不时用英文思考问题，理由是尼泊尔有人出钱请他去拍电影，因为疫情暂时无法前去，要先把英文练好；另一个答案是神迹miracle（我模仿他的风格、后面还会闪现一些尽量正规的词汇）。神迹是天意providence，有一回或许也行，信之则有（in what you believe is your prison），但不能总来神迹，所以就有连缀不上的部分，或者要到人事世事中去找理由，那就一地鸡毛了pointless points。

作者年少时可能受到过三线城市中年男人文学圈的深刻伤害，在剧情中很努力报复他们，同时对另一些中年男人——主要是公务员和警察——的自以为是和无能，表达了宽容和豁达。影片的主旨是歌颂乡村中年女性，三十岁的男子受难，他母亲在旷野中哀伤，听着像是很熟悉的桥段。施害者是两个立志要成为盗匪的兄弟，他们的母亲一直在拯救他们。影片正能量爆棚的段落就是两位女性的见面。

昨天有网友留言说“你要说这片好那我也能拍一个”，这样好，有哪个电影能给人拍一个电影的勇气和鼓励？这位网友是否一直在看吓得ta不敢拍片的电影？

此片中最痛苦的人物还不是上面说到的这些，而是甲方不支付稿酬的微电影导演。这是作者在鞭挞文学中年之外，对“贵圈真乱”的痛心疾首。这样我有两条收获分享如下：一个是如果你们以后找这位作家写剧本，一定要支付稿酬，我觉得他能写《野鹅湖》《调音师》；二是此片内容真丰富啊，点进去看就赚了。

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此片虽然摄影录音一般（目测耳测，摄影和录音由作者和他老婆完成），但表演不错，尤其几位中年女性的表演，达到的虚无高度，直追李红旗、阿彼察邦、考里斯马基。如她们有机缘继续表演，假以时日，能成为人大代表。相比之下，我自愧不如，连实验话剧都不找我演。