这是陈心中的剧情长片。拍摄于成都。他对成都的爱非常明显，拆迁是里面的一条主要反面线索，也把部分人卷入财产纠纷。

主角是一个年轻男子，个子不高，无业，有两套父亲留下的房，父亲生前做了一些荒唐事，母亲葬在娘家，他一直致力于父母合葬。但是，连墓地恐怕都很快要搬迁。因此他母亲娘家一直不同意他的要求。这个年轻人还不大会吹牛，对女孩子也就看看，连麻将也不是一个嗜好。

这是一个传统的剧情片，塑造了一个较新鲜的弱鸡形象，改革开放的二代，并为他设计了一个自然而然的归零故事。

改开至今，随时归零，尤其从财富的角度上讲是如此。

更传统的思维中，一切归零，“我还留下了一个娃儿”，可你看这是个什么样的娃儿，龙门阵都摆不起，有点小资产也无胆把妹、无心把妹，活出了密尔沃基无业白人清教徒只把汉堡不把妹的神韵。

自然环境和人文环境，更别提了，有些早就归零了。

影片结构是传统的赋比兴，先把人物的模样铺陈开来，展现他与环境的不协调，再展开他的命运，直到无可挽回。

本来这样的废柴形象应该出现在日本电影中，目前中国电影都是打鸡血的类型。可能符合两条呓语：“电影是梦”和弗洛伊德讲的梦是实现了人在现实中无法实现、尤其不敢实现的东东。就是陈心中自己一废再废，但还是个有为中年，前年还找到一笔风投在北京东三环赁屋眺望CBD，周末不时流连于三里屯撩洋妞同去胡同里的酒吧观看独立放映。废成男主角那样、只是陈心中梦到过的、永远没有胆子去真做的事情。

陈心中拍过一些实验短片，也有过有关汶川地震的纪录片。此地震催生了很多纪录片，陈心中的《红白》是最有川味的，不愧为本地人，而且他在美国多年的学习和生活非常重要，让他对故乡四川的宝贵更为敏感。《马小兵的夏天》是送给成都的情歌。